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數(shù)碼攝影構(gòu)圖視頻教程
攝影的構(gòu)圖基礎(chǔ)是什么?攝影構(gòu)圖有哪些技巧?對于攝影來說，攝影師的性格也會對你的構(gòu)圖產(chǎn)生很大的影響。因為你拍攝的東西所要表達的是什么，你的照片對那部分觀看群體會產(chǎn)生什么樣的影響，都是取決于你。下面和小編一起看看攝影構(gòu)圖的視頻教程吧!
1、從構(gòu)思到照片：
如果我們?nèi)プ屑毜挠^察研究攝影的整個過程，就能看出攝影者在拍攝-后期-展示中對其作品產(chǎn)生的效果跟影響。雖然攝影者掌控了其本身所有的作品拍攝過程中的程序參數(shù)等，但是在觀看者如何去欣賞其作品的時候，他們的影響是非常的微乎其乎甚至說根本沒有。因此攝影者必須在拍攝跟后期這個兩個過程使出渾身解數(shù)來使其預期的最佳效果可以最終展示在觀看者眼中。攝影者對攝影中的因素跟構(gòu)圖要盡可能的去了解，這樣會有助于其針對性的塑造形象-拍攝照片。
那么攝影者對自己作品的塑造，應該在可能的范圍之內(nèi)去決定自己應該拍什么樣的內(nèi)容照片，以及怎么拍攝。通常有幾個因素會對攝影者在拍攝時有意或者無意的使用哪些構(gòu)圖方式而產(chǎn)生影響：首先是構(gòu)圖的知識，也就是對照片構(gòu)圖的基本理解，其由有意識和無意識兩種部分組成。
有意識的知識是通過自己有針對性的去分析和閱讀有關(guān)于構(gòu)圖方面的知識，以及與其他攝影者之間討論照片效果時獲得。這其中既有關(guān)于多種不同的構(gòu)圖表現(xiàn)形式的知識也有關(guān)于每一種構(gòu)圖特征以及對觀看者產(chǎn)生的影響方面的知識展示，這兩者之間的多方面關(guān)聯(lián)知識。也就是由于這一點，我在書中把攝影構(gòu)圖中的各種關(guān)系清晰的擺在你面前。
無意識的知識基本來源于你在生活當中所看到的以及你頭腦里存的大量照片。你看過的照片數(shù)量越多、種類越豐富，你在拍攝時構(gòu)圖所創(chuàng)作的空間就會越大。當你在雜志，報紙，海報等各類宣傳畫看到的照片時與你所在網(wǎng)絡(luò)上看到的高質(zhì)量圖片、觀看攝影藝術(shù)展看到的那些照片不同。你在對雜志或者網(wǎng)絡(luò)平臺進行選擇的時候，你其實已經(jīng)決定了自己應該學那些攝影知識。
其次是你的構(gòu)圖能力，也就是你講自己所看到所想到的內(nèi)容去轉(zhuǎn)換為相應的主題能力，其中必然包括了在拍攝過程里面對相機的操控和怎么去運用完整的攝影技術(shù)。那么與你一直在用相機自動功能進行曝光相比較，你可以發(fā)揮更多照片構(gòu)圖方面的作用。雖然現(xiàn)有的設(shè)備可以幫助你實現(xiàn)某些構(gòu)圖技巧，但是這些設(shè)備也會限制你的發(fā)揮。
在次是你的構(gòu)圖意愿。這涉及到你對照片構(gòu)圖進行時的個人品味、你有意選擇的拍攝風格或者隨時間移動而逐漸形成的個人喜好。因為并不是所有通過構(gòu)圖可以實現(xiàn)的東西你都能讓它出現(xiàn)在照片里面。
構(gòu)圖的限制：
除了攝影者本身除外，還有很多的外部因素影響了構(gòu)圖。拍攝現(xiàn)場的環(huán)境會造成某種構(gòu)圖形式或者是由于環(huán)境限制影響而導致某些事物出現(xiàn)在畫面里，比如：人多的地方，旅游勝地等等諸多限制，很多的攝影者嘗試之后從而去解釋當時拍攝的場景環(huán)境限制造成的照片缺陷。很多時候攝影者在接受拍攝任務的時候，也必須去接受很多對任務照片的明確規(guī)定。
構(gòu)圖的過程：
即內(nèi)容、形式、技術(shù)。
內(nèi)容：
指的是照片的主題，照片呈現(xiàn)的景物、你所要傳達的情感以及你所要展示說明的內(nèi)容。
形式：就是照片的構(gòu)圖，即將景色呈現(xiàn)在照片上的全部方式、方法。
技術(shù)：
沒有攝影技術(shù)，攝影本身首先是不可能的。另外，要有針對性的影響構(gòu)圖，也是離不開攝影技術(shù)的。有了它，你可以使運動定格或者模糊消失、扭曲的描繪現(xiàn)實或者將微小的細節(jié)放大。
后期處理的影響
在內(nèi)容、形式、技術(shù)、三方面留意之后用機器作出相應處理然而最終的圖像還是無法觀看。因為這個是最原始的圖像編碼數(shù)據(jù)，當然你也可以選擇JPG壓縮格式圖像，所以我們會通過后期軟件來給予圖像全新風格的有針對性的加工修飾，后期又多種可能性使構(gòu)圖方式：如色彩、對比度、剪裁甚至是光線使之在事后發(fā)現(xiàn)變化從來改變對觀看者的影響。
2、感知的過程
想要讓自己拍攝的照片給觀看者留下深刻的印象，首先你要引導觀看者去如何看待你的照片。人們經(jīng)常會很快就在無意識情況下去評價一張照片，這樣的評價通常只會停在‘我喜歡’或者‘我不喜歡’的層次。如果你想讓觀看者讓別人可以去深入的解析，針對性的評價你的照片，那么你要先清楚的去了解照片感知的過程。
感知的步驟
不關(guān)是什么事情，首先要有個秩序、模型、解釋，才能能去了解整個事情的過程、來龍去脈。
狹義的感知
照片中的圖像效果發(fā)生作用的第一步是觀看者對照片的感知(狹義上的)。我們面對一種核心或者是邊緣刺激作出的反應，其實就是這種狹義的感知。只有我們通過眼睛去完整的看到并利用足夠的時間來去注意照片才能發(fā)揮圖像的效果，這過程往往只需要幾分之一秒。
潛意識的評價
感知的過程第二步同常令人感到意外和困惑，初次聽起來你可能覺得有點不合邏輯;在你的大腦還沒有真正的理解你的眼睛看到的圖像之前，你的潛意識就會對照片本能的、不自覺的去進行評價。這種評價所具有的過濾功能可以防止你的大腦超負荷的思考、這功能不僅用于感知照片、還能在我們?nèi)粘Ｉ钪薪佑|其他事物上也會發(fā)生作用。如果我們有意識的去處理所有接觸的信息，我們的大腦講無法適應也無法應付這一巨大的負荷。所有很多時候，我們的潛意識就會首先決定那些照片是我們非常感興趣的，那些紙需要粗略游覽。
格式化理解
經(jīng)過這個步驟之后，大腦才會真正的開始理解并有意識的去了解照片所要表達的內(nèi)容。在這樣的模式化下的理解過程，我們的大腦將圖像與大腦中已經(jīng)存儲的感知模式進行對比。這一對比過程大腦自動進行的，講已有的感知模式以及我們所掌握的知識去傳遞到類似主題上。即使我們之前從來沒有見過眼前的樣本，我們也能夠認出它們，比如一棵樹、一張桌子或者一種動物。
過程還需取決觀看者掌握的知識、養(yǎng)成的習慣、以及之前看過的照片。
進入照片
在我們的潛意識對一幅照片進行評價、整體感知和研究時，我們對這幅照片有意思地研究和解密過程也會逐漸完成。從哪個切入點進去照片，對每張照片來說都是不一樣的，但總有一些相同的因素會促進或者迫使我們進入照片。
照片中的視線移動
當觀看者的目光注視照片時，他的目光并不會均勻的移動，而是會不規(guī)則地、跳躍性的移動。視線會由某一個圖像元素迅速或者緩慢的跳至其它圖像元素上——經(jīng)常會沿著線條移動，或者是被其它點所吸引。當觀看者的目光停留在某些視覺點上，然后掃過其周圍的一小部分區(qū)域，再跳至或者停留在其他圖像元素上時，這一過程中他的視線跳躍和停留分別被稱為掃視和注視。
精神上的加工
當你確定了照片的主題之后，大腦的思維運轉(zhuǎn)便正式開始了，在實現(xiàn)下一步的記憶存儲之前，大腦會講照片內(nèi)容與充滿你個人情緒的聯(lián)想聯(lián)系在一起，這些聯(lián)想可能符合主題，也可能不符合主題，人們通過這種方式產(chǎn)生了一定的心理圖像，同時感知模式也得以加強、補充或是改變。
照片的作用
觀看者看到照片后所引發(fā)的聯(lián)想，清楚的解釋了照片為什么對人產(chǎn)生情緒化和非理性的影響。此外，其它因素也會對人造成這樣的影響。因為人的大腦中有所謂的鏡像神經(jīng)元，它可以讓我們感受到自己看到的東西，當我們看到一個人哭的時候，我們自己也會感到壓抑和痛苦，這種感同身受的情緒波動和痛苦，都是由我們的所見引起，這種現(xiàn)象也會出現(xiàn)在我們欣賞照片的時候，尤其是那些富有人類情感的照片。
心理圖像的存儲
在觀看者講照片與自己的聯(lián)想聯(lián)系在一起之后，會將這兩者存儲，從而產(chǎn)生一定的心理圖像——視覺和情感的結(jié)合，這時觀看者會集中精力并處于刺激狀態(tài)中，與閱讀文本的情況相比，照片和聯(lián)想的信息都可以更好的被加工和存儲，因此，照片不僅能夠比文本存儲得更好更快，而且會被記憶的更清晰、更持久。主題表現(xiàn)得越具體，存儲效果就越好。
3、有針對性的構(gòu)圖
我們要從照片的感知過程再回到攝影過程，來看看作為攝影者的我們讓自己拍攝的照片發(fā)揮了什么作用，以及我們是如何有針對性的利用和控制這種作用的。當然，一些隨機的、無計劃的抓拍照片也會對觀看者產(chǎn)生一定的影響，但是在這文章中我只想介紹有意思的攝影。要學習怎么實現(xiàn)目標，首先我們必須知道自己的目標是什么，總之，我們需要一個明確的目標!
每位攝影師的目標，即計劃拍攝的照片效果都是不同的，攝影師的個人動機決定了其拿起相機去拍攝的行為。因此，我們會為了更好的理解攝影去洞察攝影師拍攝的動機。也表明，你可以通過一張照片可以實現(xiàn)許多完全不同的目標。
動機
每位攝影師都有自己的拍攝動機，有人對攝影技巧感興趣，有人對把自己喜歡的主題展示給盡可能多的人感興趣，有人攝影是為了與陌生人建立聯(lián)系感興趣，有人攝影是為數(shù)碼編輯獲得圖像材料感興趣，以創(chuàng)造自己的世界感興趣。有人攝影只是為了自己感興趣，有人攝影是為了將照片展示在互聯(lián)網(wǎng)感興趣，還有人攝影是為了賺錢感興趣，對于另一些人可能就是一種不可或缺的激情。
有人將攝影看做是能夠療傷的工作感興趣，也有些人呢想通過攝影來盡情享受生活，有些人想通過相機創(chuàng)作藝術(shù)，有些人則想用相機來寫日記或記事。然后在大多數(shù)情況下，攝影師的第一動機是想留住自己的回憶并與不在場的人分享生活中的那些特別時刻。
你不妨拿出一點點的時間考慮一下，你最初為什么開始攝影，檢查下這些最初時的動機是否一直存在——隨著時間的推移是否加入了其它動機或者是你的攝影動機是不是已經(jīng)完全改變。你必須要坦誠的面對你自己，因為對自己攝影動機的了解不僅會幫助你更好的、更有針對性的致力于攝影事業(yè)，從而去推動你的事業(yè)發(fā)展，還能幫助你克服很多攝影師都會遇到的創(chuàng)作瓶頸。
主題
正如攝影動機不盡相同一樣，攝影師拍攝時尋找的主題也截然不同，每位攝影師都會根據(jù)自己的方式去選擇拍攝的主題，并且會通過互聯(lián)網(wǎng)在某個地方甚至是世界各地尋找與自己志同道合的人。
我們不能因為某個主題吸引自己就相信所有人都會對這個主題感興趣。所以你無論怎么去做也取悅不了所有的人，某位攝影師說過那么一句話‘永遠不要去拍攝連你自己都不感興趣的東西’如果你對某個主題感興趣，就會更加投入——尋找一個令人激動方面去將照片塑造得有特色，其中也講述了攝影師自己的故事。
愿望和實現(xiàn)
在交流中，雙方所說的內(nèi)容必須讓對方理解。很多時候，每個人真正想表達的并不總是別人理解的那樣。攝影語言也是需要攝影師和觀看者雙方之間互相理解，以求達到理想的效果。有一點很明確，愿望不等于預期效果。
并不是所有自己想表達的都存儲于照片中。因為與我們的語言表達和親眼所見不同，攝影本身具有其自身的獨特的特點，所以我們才會嘗試運用不同的構(gòu)圖方式將我們想要表達的東西翻譯為圖像語言。
使用目的和目標
正如語言會被用于多種多樣的場合一樣，照片也不列外。照片可以用于傳達信息、分享知識、記錄現(xiàn)狀、保留精彩瞬間喝回憶、喚起情感、改變態(tài)度和價值觀，以及有針對性的影響觀看者等方面。或許照片還應起到激起人的興趣或恐懼，塑造、改變或者加強某種形象，描述事實或創(chuàng)造新的事實作用。此外呢，它們還可以講述故事、喚起信任、傳達自己的感受、實現(xiàn)定位、完成識別、引發(fā)聯(lián)想、娛樂觀看者或為觀看者理清關(guān)系、影響觀看者或者刺激觀看者。
根據(jù)你運用照片的不同地點、方式及目的，其作用也是不同的。無論照片作用是什么，它們總有相同的一方面，即吸引觀看者的注意力、激發(fā)觀看者的興趣，使其能夠盡可能長時間的感知照片，從而使照片發(fā)揮一定的作用。
構(gòu)圖作為實現(xiàn)目的的形式
從意義上來講，構(gòu)圖只是一種通過協(xié)調(diào)的方式來講述攝影師的思想、感情和故事的工具。它像語言;當我們學習一門語言(外語)時，首先要從詞匯和語法學起，這在攝影中對應著攝影技術(shù)。照片也有很多的多樣性、普遍性和威力。
當然這種威力首先要表現(xiàn)在攝影師所要塑造的主題上，想要發(fā)揮照片的最佳作用，必須有與之相符的構(gòu)圖。因此，一種構(gòu)圖方式不一定非得令人喜歡，但必須符合攝影者預期的目標，作為攝影師，你一定很想用照片去吸引觀看者的注意力，并想自覺或者不自覺對其造成一定的影響。在這樣的情況下，了解你在拍攝的過程中有哪些構(gòu)圖方式可以使用，如何去運用在拍攝中，以及它們會怎樣對觀看者造成影響，都是非常有用的。
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