《悲劇與人類意識》閱讀答案

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　　世界各民族文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，既有因社會歷史條件、自然地理條件和文化心理條件不同而導(dǎo)致的差異性，這一點構(gòu)成了各民族文學(xué)藝術(shù)的個性特征；又有因人類社會歷史發(fā)展和人類情感方式的一般規(guī)律而形成的共同性，這是世界各民族文學(xué)藝術(shù)得以相互影響，滲透和交流的重要前提。作為揭示世界人生的悲劇性因素，豐富和發(fā)展人類情感生活的最重要的文學(xué)形式——世界各民族的悲劇藝術(shù)之間也體現(xiàn)著這種“同中有異，異中有同”的規(guī)律。

　　由于民族精神的差異性，中國古典悲劇的美學(xué)品格和西方悲劇存在著鮮明的區(qū)別。這種區(qū)別主要表現(xiàn)在以下幾個方面：（這里僅以悲劇性戲曲為例。）。

　　第一，中國古典悲劇沒有也不可能擺脫封建儒家思想觀念的影響，因而多數(shù)作品中的悲劇人物被束縛在現(xiàn)存總體秩序的羅網(wǎng)中而無法游離，從而損失個體自主意識和對命運的反抗精神。

　　而西方悲劇中的多數(shù)主人公總是和現(xiàn)存的總體秩序處于不可調(diào)和的對立狀態(tài)，他們總是以掙脫現(xiàn)存秩序的束縛，否定現(xiàn)存秩序的合理性為自己行動的最終目的。

　　第二，中國古典美學(xué)強調(diào)“中和之美”，在悲劇創(chuàng)作中則表現(xiàn)為“哀而不傷”。中國古典悲劇中的許多作品都具有“悲歡離合”的情節(jié)特征和苦樂相錯的表現(xiàn)手法，有的作品還有一個“歡樂的尾巴”，以“團圓”結(jié)局。如《竇娥冤》《趙氏孤兒》《嬌紅記》等等，都程度不同地滲透著喜劇的因素。

　　而西方悲劇，特別是古希臘悲劇，則強調(diào)“莊嚴(yán)的風(fēng)格”在悲劇作品中的統(tǒng)一性，傾向于情節(jié)的發(fā)展要一悲到底，并往往以主人公毀滅而告終，從而在死亡中給悲劇蓋上真實性的最后印記。哈姆雷特“生存，還是死亡”這一著名的內(nèi)心獨白，就道出了西方悲劇沖突的嚴(yán)峻、殘酷和不可調(diào)和的特征。

　　第三，與西方以帝王貴族為主人公來揭開悲劇的歷史不同，中國古典悲劇在早期就表現(xiàn)出貧民化的傾向�！捌�于瑣屑中傳出苦情”構(gòu)成中國早期悲劇創(chuàng)作中的一個重要特點。貧民化傾向在后來的《竇娥冤》《琵琶記》和《桃花扇》等優(yōu)秀的戲劇作品中，都得到了充分的體現(xiàn)。

　　亞里士多德作為西方悲劇論的開山者所界定的悲劇都是“英雄悲劇”，悲劇主人公必須是名聲顯赫、超越常人的“著名人物”。古希臘悲劇中的主角多是神化的英雄，而莎士比亞筆下的悲劇角色，也都出于名門望族。在西方的一些戲劇理論家看來，悲劇和喜劇的根本區(qū)別就在于前者是模仿帝王貴人的行動，而后者是模仿卑微小民的行動。

　�。ㄟx自趙凱《悲劇與人類意識》，有刪改）

　　1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（3分）

　　A．中西方悲劇藝術(shù)之間的差異是由中西方社會歷史條件、自然地理條件和文化心理條件的不同導(dǎo)致的。

　　B．民族精神的差異使得中國古典悲劇主人公和西方悲劇主人公對待現(xiàn)存秩序的態(tài)度截然不同。

　　C．中國古典悲劇講究“悲歡離合”“苦樂相錯”和“大團圓”結(jié)局，而西方悲劇則一悲到底，以死 亡或毀滅為結(jié)局。

　　D．中國古典悲劇注重塑造貧民形象所以沒有英雄形象，而西方悲劇則因為過于關(guān)注英雄形象，所以沒有貧民形象。

　　2．下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是（3分）

　　A．文章將中國古典悲劇和西方悲劇的比較放在中西方文學(xué)比較觀下來審視，認(rèn)為民族精神的差異是兩者區(qū)別鮮明的關(guān)鍵。

　　B．在具體闡述中國古典悲劇和西方悲劇的區(qū)別時，文章采用了對比論證的方法，突出了“民族精神”差異這個關(guān)鍵因素。

　　C．在中西方悲劇的第二個對比中，作者從戲劇結(jié)構(gòu)角度進(jìn)行了分析和闡述，突出了美學(xué)思想的不同對中西方悲劇的影響。

　　D．文章的結(jié)構(gòu)是按照總分結(jié)構(gòu)展開，開頭兩段為總寫，提出中心論點，接著從三個不同角度進(jìn)一步闡述了這一觀點。

　　3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（3分）

　　A．人類社會歷史發(fā)展和人類情感方式的一般規(guī)律而形成的共同性是中國古典悲劇藝術(shù)和西方悲劇具有共性的原因之一。

　　B．中國古典悲劇人物無法擺脫儒家思想觀念的影響，性格內(nèi)向，而西方悲劇人物性格則因其文化特點而顯外向。

　　C．西方悲劇沖突的嚴(yán)峻、殘酷和不可調(diào)和的特征決定了哈姆雷特等悲劇人物形象命運的坎坷、悲涼、苦難深重。

　　D．西方的悲劇主角多是神化英雄或帝王貴人，因而，如果從某些西方戲劇理論家的角度來看，一些中國古典悲劇不符合悲劇的定義。

　　1．A

　　2．C

　　3．B

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